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中国影视作品频年来在题材、类型的探索上多有冲破、新意迭出。而在新的时期文化和不雅众需求催生出新故事类型、新公论话题、新典型脚色的同期肛交 av，中国影视发展于今依然具有的文化蕴蓄和作品资源，屡屡以经典翻拍的体式，如变奏曲般从头出当今咱们目下。
经典重拍魔力安在
2017年，又一部《射雕英豪传》问世，并以实景拍摄、情节归附、衣饰顾忌等特质呈现正宗武侠韵味，虽由并不出名的演员担纲主演，但也在电视和收罗双平台激发烧播热议。从1976年香港的拍摄初始，已是两岸三地第十次将金庸的这部经典武侠文体作品革新为电视剧集。平均每五到十年，《射雕英豪传》便有一次经典重拍电视剧问世，且其中不啻一部在播出时间成了引起一时颠簸的话题之作，构造了一个时期不雅众的集体顾忌。
关联词，时期文化日眉月异上前发展，翻拍经典真义安在？最直不雅的谜底是营业价值。经典作品意味着试验的久经熟练，也意味着故事的人人基础。经典手脚一种已资历过试错的得手申饬，是一种低风险的聘请，与不雅众的怀旧心扉对接，提前预订了关爱度和话题度。
而经典重拍的情理不啻于此，更内在的是文化的要素。影视作品手脚一种时期文化的载体和钤记，凝结的并不仅仅创作家们的灵感和创意，还贮蓄了时期文化酿成的集体无理解的投射和缩影。一方面，对社会文化的传承来说，经典作品意味着其承载着丰厚的文化价值，对经典的重迭呈现既是一种文化陆续的需要，亦然一种文化证据的典礼。与我国传统文化干系密切的经典影视作品尤为如斯。另一方面，对影视文化的发展来说，经典作品的原有版块的魔力，会跟着影视手艺、影视好意思学的逾越，在新的时期和不雅世东说念主群中安祥解除，因此用新的视听手艺、新的时期好意思学和新的演员演绎将经典从头阐释一遍，则是赋予这些作品与时俱进的重生命力，其自己是一种刷新经典、重塑经典，以致创造新经典的历程。
争议案例俯拾都是肛交 av
频年来，影视经典作品的翻拍，赢得压倒性的掌声者少有，而引起凡俗争议以致品评已矣者甚众。
第一类备受翻拍嗜好的经典作品是我国古典文化题材的影视版块，其中最具代表性的莫过于四大名著。四大名著均有被公认经典的电视剧版块，1986年的《西纪行》、1987年的《红楼梦》、1994年的《三国小说》和1998年的《水浒传》，都是大量不雅众心中不可逾越的巅峰。但即便珠玉在前，频年来咱们也能看到对这些经典作品重拍的尝试。2010年的《三国》《红楼梦》和2011年的《水浒传》《西纪行》，仍然勉力为我国紧迫传统文化经典寻找新的推崇可能。这些作品甫一开播就颇受关爱，其翻新之处也得到了部分确定，如2010年的《三国》对三国政权中的不同君臣关系赋予新的历史解读；而2011年版的《水浒传》在老版的基础上愈加齐备地归附经典文本，对东说念主物的塑造也愈加丰富。但具有新意之余，剧策划构的头重脚轻、衣饰的差别史实、台词的短缺严谨等问题遇到较多诟病，这些经典翻拍最终落得毁誉各半的争议地位。
另一类层出不穷的翻拍则针对的是经典的流行文化题材，《还珠格格》等曾在我国影视传播中具备征象级影响力的作品在频年来被从头制作，而举例《新白娘子传闻》《流星花圃》等也已传出筹拍讯息。流行文化题材经典翻拍的典型，当属金庸的武侠作品，但除却上头提到的《射雕英豪传》，频年来金庸武侠的翻拍之作得到的却是品评大于赞赏。尤其是2013版《笑傲江湖》的翻拍，对情节和脚色进行了极为斗胆的调动，淡化了侠义精神，加剧了言情颜色，这么对原作近乎颠覆的重制，依然离经典作品的中枢文化价值相去甚远。
频年来还有一类经典翻拍，源自国外经典作品的原土化演绎，彰显了我国影视对全球化文化传播的参与和吸纳。以2017年齐集发力的日本影视作品的中国翻拍为例，《嫌疑犯X的献身》《求婚大作战》《深夜食堂》《问题餐厅》等在日本播出红极一时，况兼在中国的收罗上也传播甚广的日本影视经典作品，资历原土化翻拍后却大多遇到了水土不平，轻者取得评价驳斥不一，重者则受到了不雅众们险些一致的品评。最为典型莫过于中国翻拍版的《深夜食堂》，片中充斥着泛动的扮演、植入告白和短缺实在焰火气味的饮食试验，因此受到不雅众的差评。
经典翻拍何去何从
欧美在线成人由于经典的文化价值和营业价值，东说念主们仍然会在影视作品中链接看到翻拍征象。从上述各类成败案例来看，经典翻拍的要义在于，一方面要把捏住原文本最具文化价值的部分，它可能是侠义精神或英豪气质，也可能是家国心扉或流弊情绪，但它手脚经典作品的中枢，应是换汤不换药的根基，不行一味因为营业考量而忽略文化传承。另一方面，虽然在翻拍中衔尾时期的新审好意思真义理所应当，但也不行过度迎合时下的流行元素，需找到新旧文化之间的均衡点，找到“新瓶装旧酒”最相宜的措置时势。
对经典的合理再创造不错成为一种行使经典的想路。2017年播出的电视剧《雄兵师司马懿之智囊定约》，选材自东说念主们耳闻目睹的三国历史，却并不以《三国志》或《三国小说》的推崇和角度为枷锁，而是独辟路子，从少有的司马家眷视角重写三国故事，虽然细节上存在对历史的重构和瞎想，但也成了一种经典再创造的得手案例。
若何传承、行使和阐述经典的作用诚然是紧迫的事，然则影视发展也不行过度依赖经典。从已有经典中吸收营养，在社会发展中创造新的经典，才是影视作品发展的不二诀窍。旧的经典有所传承，新的经典渐次出身，方能建树中国影视作品的逾越与常青。
作家：杨慧（都门师范大学文体院文化产业系讲师）
《光明日报》（ 2018年03月01日 16版）
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